Pouco é um homem e, no entanto, nele
cabe tudo o que existe e fica ainda
espaço bastante para negá-lo.
- Armindo Rodrigues
História da música eletrônica:
de 1860 aos anos 1990 (por Dorothy & André),
do novo milênio ao presente (por Gemini).
A felicidade não é um acontecimento pontual. Ela tem uma longa cauda que se estende até o passado. Ela se alimenta de tudo o que foi vivido. A forma de sua aparição não é o brilho, mas o pós-brilho. Devemos a felicidade à salvação do passado. Esta salvação exige uma resiliência narrativa que prende o passado ao presente e permite que aquele continue atuando sobre este, até mesmo para ressurgir.
- Byung-Chul Han em A crise da narração
A. Melo
Shall I compare thee to a summer’s day?
Nay, I shall not. A day like that in Brazil scorchèth as Phoebus at his meridian height.
Thou wouldst need sunblock seventy, and drink
coconut water straight from the shell.
And yet, to touch thee were impossible.
Passing hot.
Não estamos livres quase nunca porque nos encontramos numa cadeia utilitária em que parece que o sentido de todas as coisas e pessoas que se encontram no mundo, o sentido inclusive de nós mesmos, é sermos instrumentais para outras coisas e pessoas.
Nessas circunstâncias, nada e ninguém jamais vale por si, mas apenas como um meio para outra coisa ou pessoa que, por sua vez, também funciona como meio para ainda outra coisa ou pessoa, e assim ad infinitum.
Of mere being
Wallace Stevens
The palm at the end of the mind,
Beyond the last thought, rises
In the bronze decor,
A gold-feathered bird
Sings in the palm, without human meaning,
Without human feeling, a foreign song.
You know then that it is not the reason
That makes us happy or unhappy.
The bird sings. Its feathers shine.
The palm stands on the edge of space.
The wind moves slowly in the branches.
The bird's fire-fangled feathers dangle down
A consciência narrativa, que emana da constituição supostamente narrativa do cérebro humano, só é possível em uma época pós-narrativa, uma época estranha ao poder de vinculação característico da narrativa.
- Byung-Chul Han em A crise da narração
Através do storytelling, o capitalismo se apropria da narração. Ele a submete ao consumo. O storytelling produz narrações em forma de consumo. Com sua ajuda, os produtos ficam carregados de emoções. Storys sell. Storytelling é Storyselling.
Narração e informação são forças opostas. As informações intensificam a experiência da contingência, enquanto a narração a reduz, na medida em que transforma o acaso em necessidade. Falta, às informações, a solidez do ser. Como observa Niklas Luhman de forma perspicaz: "A cosmologia da informação é uma cosmologia não do ser, mas da contingência". Ser e informação são mutualmente excludentes. Assim, é inerente à sociedade da informação uma carência de ser, um esquecimento do ser. A informação é aditiva e cumulativa. Ela não é portadora de sentido, enquanto a narração, por sua vez, transporta o sentido. Originalmente, sentido significa direção. Estamos hoje, portanto, muito bem-informados, mas desorientados. Além disso, a informação fragmenta o tempo em uma simples sequência do presente. A narração, por outro lado, produz um contínuo temporal, ou seja, uma história.
- Byung-Chul Han em A crise da narração
This isn't a test. We don't need to prove anything.
We don't need to be brave, we don't need to be scared.
- Simon in Lord of the Flies, S01E02
Visione del silenzio
Angolo vuoto
Michaelangelo Antonioni per Caetano Veloso (2000)
Michaelangelo Antonioni per Sinedades, Zé Ibarra (2026)
Michaelangelo Antonioni per Beck (2026)
Document
Maggie Smith
The day is winter bright. I blink against it.
Each time the sun glints in my eyes,
each time I close my lids & let them go
orange & freckled with light,
my mind files it into a folder
that contains every other time
it’s happened before: folders nested
inside folders going back, I imagine,
to one morning standing in my crib,
waiting for my mother to reach down
& lift me out, the sun keeping me
company until her arms appeared.
In the file: sun, sun_2, sun_3,
sun_75, sun_700. Each a document
I can return to & open, even revising
old experience with new thinking.
As if the eye has its own memory—
not the mind’s eye but the eye’s mind—
cataloging material it claims as its own.
Cataloging as long as I live. Sun_7000,
sun_final, sun_final_revised, sun_final_final.
How dialogue can bend grammar for effect:
Nah, nah, nah, I got you.
JANELLE
Do you? Do you got me? Bye.
Wonder Man, S01E02
Simon overthinks before the audition:
TREVOR
We've got to get you out of your head.
SIMON
And how do we do that?
TREVOR
When you're in there, blow every last bit of air out of your lungs, hard and fast. With no air in your lungs, your body will go into shock, shut down your frontal lobes, so no more logic getting in the way. Then your amygdala kicks in, and you'll be left with instinct. Don't think.
Wonder Man, S01E01
A Memória é mortal. Algumas tardes, Billie Holiday põe sua rosa enferma em meus ouvidos.
Algumas tardes me surpreendo
longe de mim, chorando.
- Antonio Gamoneda
The closing song of “The Strip.” Fallout, season 2, episode 8, directed by Frederick E.O. Toye, written by Karey Dornetto, Amazon Prime Video, 4 Feb. 2026.
ROBERT
You're still living in a world of fiction. A world that isn't real.
COOPER
You're wrong about that.
Fallout, S02E08
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